Somaliland

L’opera è ancorata da un denso campo nero, frammentato da geometrie verdi, bianche, arancioni, turchesi e rosa. L’impasto pesante rafforza la struttura compatta, mentre proiezioni appuntite e sottili elementi verticali generano un impulso verso l’esterno. Le curve interrompono le divisioni angolari e una forma a goccia distaccata sotto introduce una separazione deliberata. La composizione può essere letta come immagine di un’identità composta da parti distinte ma connesse: visivamente concentrata, internamente diversa e decisamente autodeterminata.

Il Somaliland occupa il Corno d’Africa nord-occidentale lungo il Golfo di Aden, dove le pianure costiere si innalzano verso aspri altopiani e un interno arido. Storicamente connessa alle reti commerciali del Mar Rosso e della penisola arabica, la regione divenne Protettorato della Somalia Britannica prima di ottenere brevemente l’indipendenza nel 1960 e unirsi con l’ex Somalia Italiana. Il Somaliland dichiarò il ripristino della propria indipendenza nel 1991 e da allora ha sviluppato proprie istituzioni politiche, sebbene rimanga internazionalmente riconosciuto come parte della Somalia. La lingua somala, la poesia e la storia orale sono fondamentali per la vita culturale. Le tradizioni pastorali convivono con l’eredità mercantile di porti come Berbera e con la cultura urbana di Hargeisa. Poesia, narrazione, tessitura, arti decorative e letteratura contemporanea sostengono un forte senso di continuità storica, mentre le tradizioni di clan e le moderne istituzioni civiche contribuiscono a una complessa identità sociale.

Quadretti neri e verdi sembrano saldati in un corpo fitto; punte come becchi e piccoli occhi superano però la griglia. Il Somaliland dichiarò l’indipendenza nel 1991 senza ampio riconoscimento internazionale: ordine interno e margine incerto acquistano particolare risonanza. L’opera non può attestare uno Stato né è una mappa. L’idea visiva è un interno coerente che preme verso l’esterno mentre lo statuto del perimetro rimane irrisolto.